1.正午的广场


正午的广场，风是热的

如同空不见人的山谷

一个部落散了

那个声嘶力竭的知了

多像是暴躁的头领


这个夏天，一切都那么鼓噪

比如广场的知了

它那么无休止的叫着

它来自哪里

在锦江广场，这个陌生的城市

也许只有这里

是属于它的空间


它那么大声的叫着

让我担心，它单薄的胸腔

会不会被叫声穿透

它那么无聊的叫着

仿佛要证明，在苏北

只有它，还那么坚强的活着


2.离别


风从遥远的地方吹来

吹过锦江广场

吹过我行走的衡山路

还吹过正在挥手的女孩


风吹那个女孩

像认真的抚摸

风吹她的长发和曲线

吹着大巴车里

一个男孩

渐行渐远的忧伤


风吹过来，又吹过去

吹进了身体，吹远了

她爱着的那个影子

仿佛触到了谁的伤痛

风，在女孩身边

犹豫了片刻

又吹向了远方


3.谷雨


谷雨，从一场雨开始

院子里的花谢了

四月居无定所

只留下淡淡的忧伤


一树白花，和我擦肩而过

新鲜的雨水，是谁的泪滴

在这谷雨时节

我走过办公楼前的空地

几棵树连根拔起

它们要去一个陌生的地方

想到以后

我们也许再不能遇见

这是一件多么遗憾的事情


谷雨到了

美好的春天将要结束

一切都那么突然

就像这些来去匆匆的树木

它们还都不知道什么叫疼

它们涉世未深、前途未卜


4.时光


父亲老了，时光

和我们兄妹七个人

把他的血和骨髓榨干

干得只剩下这风烛残年

我在远方，看古运河的人流

还没有回家，心

已经凌乱


对岸，喧嚣已持续了很久

几只鸟在阴影里散步

像是要和夏天告别

运河水位越来越低

低如父亲的脊背

两岸，依旧是翠柳如烟


大河的转弯处，风很大

所有的船只，都在岸边喘息着

父亲，我远在乡下的父亲

今夜，还有什么会比这些

行动迟缓的船只，更让我伤感


5.五月的雨


一场雨

打在五月的肩上

影子那么单薄

雨朝我的心里落

一些往事

仿佛春天的花朵

在记忆中

被长风吹落


雨落在这个周末

从昨夜的星群里往下落

打在我未眠的伤口上，有种疼

不可言说


雨啊，我乡下的姐妹

正在劳动的途中

万物生长

你恰好遇到这繁忙的场景

那么多汗水

都溶入岁月的长河


6.后园


后园的蔷薇开了

开成你喜欢的颜色

满园花朵

举着盛宴的杯盏

装满夜的忧伤


一辆车子驶过

又一辆车子驶过

这多像是从前

我们看过往的船只

看不相干的人流

数星星，看水里的月亮


后园的蔷薇

不依不饶的开着

今夜，我醉卧花丛

企图寻找

曾经遗落在

人间的好时光



诗人简介：杨华，男，江苏省作协会员，中国诗歌学会会员，中诗网签约作家。作品见于《诗刊》、《星星》、《诗选刊》、《扬子江》、《诗歌月刊》、《江南诗》、《诗潮》、《诗林》、《绿风》、《北京文学》、《延河》、《青海湖》、《飞天》、《绿洲》、《北方文学》、《安徽文学》、《奔流》、《草堂》、《广西文学》、《阳光》、《朔方》、《中国铁路文艺》等百余家报刊杂志。在《十月》、《诗歌月刊》等举办的大赛中多次获奖，入选多种选本，出有诗集《杨华自选诗一百首》、散文集《春日里的幻想》。



鲍鲍点评：

归根结底，诗歌是一种对现实生活、人生境遇和人类生存处境的一种静观、触碰甚至击碎。这样的击碎可以是将生活表象击碎后裸露出的真谛，也可以是将这些碎片重新拼凑后呈现的另一种表象。不论属于哪一种，这样的击碎就是独属于诗歌的魅力。有效的诗歌写作对于这样的击碎而言，肯定是迅速的、有力的、一击致命的、箭不虚发的。

这组诗歌一直在努力向着这个方向做有效的尝试。《正午的广场》中，广场上那只知了“那么大声的叫着/让我担心，它单薄的胸腔/会不会被叫声穿透”，胸腔与叫声之间不再是惯常认知中的相互依存关系，而变成一种力量的对冲；《谷雨》是诗人对亲眼目睹的一次事件现场的描摹：那几棵被连根拔起的树，“还都不知道什么叫疼”，涉世未深的它们将经历怎样的前途未卜？

诗人擅长在结尾部分揭示诗眼句，类似的还有《离别》《后园》，诗人在结尾确切地找到了矿藏所在，如果能够在这个点上深入用力，继续纵向或者横向的挖掘，会让读者产生更有效的阅读体验。

《时光》成功地建立了一个相互生成、相互赋力的意象单元组合。诗中以那条古运河暗喻老父亲的形象：运河里越来越低的水位，与父亲越来越弯的脊背形成一种暗合；大河的转弯处恰恰是父亲从壮年到晚年的人生转角；那些停靠在岸边喘息的船只，让我们恍若听到了父亲低沉的喘息……在这首诗歌中，这些意象都具有向内凝聚的力，它们形成一个意象单元，共同将父亲这一诗歌形象烘托出来。

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