上海博物馆收藏了一幅冷枚画的《雪艳图》，又名《探梅图》。(立轴：60cmx105cm 绢本设色)此画与“红楼梦画册”的二十幅画，以及二幅“春乐图”、“西厢听琴”一样，笔墨老道，画面艳丽妍雅。均可称为绝世佳作。

　　从《雪艳图》中可以看出有三个人，画面居中者是一高贵女子，其余的二位，一位是侍童，一位是侍女。侍女在一侧手持寒梅，高贵女子身后的侍童双手持着一把大伞、天上飘着雪花，身后是一棵盛开的红梅树。

　　在这幅图中有清女词人李佩金的题词《琐窗寒》。

　　瑣骨凝膏，虬珠缀玉，峭寒庭院、灯孤梦瘦愁断美人天远。

　　傍栏干，横斜数枝。恍疑雪海珊珊见，看春痕写出。花疏月淡，十分清艳。

　　帘卷，琼瑶片，正乱点檐前。鬓絲轻罥，暗花盈袖。素萼折来低捻。

　　料离心，正忆江南故园，几番风信转.送黄昏。翠羽惊寒，冻蕊霜华泫。

　　这幅画很有可能是取材于红楼梦第五十回中的宝琴披凫靥裘立于山坡的场景，但是有所不同，只能说是脱胎于此场景。

　　红楼梦文本中写道：“宝琴披着凫靥裘，站在山坡上遥等，身后一个丫环，抱着一瓶红梅”，众人都笑道“像老太太屋里挂的仇十洲画《艳雪图》……宝琴背后转出一个披大红猩毡的人来”，贾母道“那又是那个女孩儿?”众人笑道“我们都在这里，那是宝玉。”说话之间，宝玉和宝琴来至眼前。

　　此画和红楼梦中所描述的相似之处：红楼梦中的宝琴披着是裘、画中的女子也披着蓝翠色的凫靥裘，而且都是站在山坡上。

　　红楼梦中写身后一个丫环，抱着一瓶红梅。

　　图中所画的侍女也手持一 红梅，在红楼梦中庚辰本中为仇十洲“双艳图”，在蒙古王府本中为“艳雪图”。蒙古王府本是1702年10月由康熙第13子胤祥从如皋拜祭董年后带回到京城的本子。所以冷枚看到的红楼梦本子很有可能不是庚辰本，而是蒙古王府本。冷枚把画的题目由“艳雪图”改名为“雪艳图”。

　　红楼梦中写道“宝琴背后转出一个披大红猩毡的人来”，图中的童子披大红猩毡、头戴红色抹额、形状宛如宝玉。

　　现在来看一下红楼梦第49回中写“宝琴披着一领斗篷，金碧辉煌”，湘云对宝琴说道“那里是孔雀毛，就是野鸭子头上的毛作的。”“可见老太太疼你的，这样疼宝玉也没给他穿。”

　　清代福亭《闻见香瓣录》丁集中记载：“鸭头裘，熟鸭头绿毛皮，缝为裘。翠光闪烁，艳丽异常。达官多为马褂，于马上衣之。遇雨不濡，但不暖，外耀而已。”北京博物馆珍藏凫靥裘，是由720块裘块叠压缝制而成，其裘掛闪耀出蓝、绿、紫不同的颜色，流光溢彩。

　　红楼梦写贾母屋内有仇十洲的“艳雪图”(或“双艳图”)，是否仇十洲真的画过此画，现无实证。不过有一点可以指出，冒辟疆是极喜仇十洲、唐寅、颜文正公等人的书画，所以在红楼梦中会写及。贾母把野鸭子头上的毛制作成的斗篷给宝琴，她连孙子宝玉都舍不得给，倒是很大方地给了一个外姓姑娘，这不是很奇怪吗?且看宝琴的琴字，乃是二个王字加一个今字。琴的古字，则是一个王字加一个人字，这就表示宝琴才是大明和满清二个皇融合起来的当今皇上。这里暗示乃是康熙，他穿上了野鸭子的毛作成的斗篷。康熙不是满清皇室中的人，乃是冒辟疆和董年所生的儿子。再看这鸭字，乃是甲字加上一个鸟字，甲为甲乙丙丁排列之首，可见鸭乃百鸟之首，是凤凰。贾母为孝庄皇太后，她宁可让顺治逊位，也要把皇位让给康熙。在冷枚所画的画中，披大红猩毡的男童，齐眉勒着抹额。在红楼梦中写宝玉“齐君勒君二龙抢珠金抹额。”在红楼梦第一百二十回中写“贾政抬头忽见船头上微微的雪影里面一个人光着头，赤着脚，身上披着一领大红猩毡的斗篷，向贾政倒身下拜。”

　　宝玉齐眉勒着二龙抢珠的抹额，此时的宝玉就是康熙，康熙代表着大明和满清两个皇朝。他的心是向最朱氏大明的、所以披着大红猩毡在冷枚的画中，所以看出内中存许多红楼梦中所提供的元素，但是不尽相同，有所变化。所以说此画是脱胎于红楼梦。

　　根据女词人在画中所题的词，可知冷枚是借了五十回中的场景，在另外描述一个人，这个人应是董年。她是一位琐骨凝膏的大美人，站在峭寒的庭院，这庭院乃是在如皋泰山处的碧霞阁。碧霞阁是董年出家的庵堂，与她作伴的只有孤灯，她每天敲木鱼，唸阿弥陀佛。从1693年到1702年为止的十年间，增删红楼梦五次。为红楼梦消瘦，费尽了心血，耗枯了精力，正是愁肠寸断。她身处远离京城三千里的如皋，这情况李佩金用“灯孤梦瘦愁断美人天远”来形容。董年身傍栏干、看着花瓶内横斜数枝的红梅，她恍惚了。她仿佛想起了故乡香雪海的腊梅。那梅花正是陈圆圆、董小宛、董年的钟爱。那时三姐妹是春春少女，活力四射。如今看到花瓶中的梅花稀疏了，再望天空中的月亮发出淡淡的亮光，显得多么清艳，使董年不由感慨万分。

　　卷起门帘，看见雪如琼瑶片，正乱点檐前。董年是带髮修行的尼姑，所以把鬓丝轻轻地缠绕。寒梅的暗香盈袖，折来素萼低捻。

　　此时的董年已和冒辟疆离别了，她的心正在回忆昔年在江南水绘园的情况。后来她跟姐姐在京城居住，几次三番地“风信转”，真是不堪回首忆当年。如今已到了黄昏之年，虽然身为皇娘，身穿翠羽，但是徒有其表。流光溢彩，并不能温暖她的身，更不能温暖她的心。因为她的心是冰凉的，不梦感叹“冻蕊霜华泫。”“泫”乃水滴下垂貌。谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》诗：“花上露犹泫”。这首词的结束句“冻蕊霜华泫”可能从“花上露犹泫”中化出，“蕊”和“泪”相谐音。

　　从李佩金女词人的词中可以分析出此乃是叙述董年暮年时的情景。从冷枚的画面上看到一个侍童双手持着一把大伞，可以认为侍童乃是康熙。他用双手持着一把大伞，为其生母董年遮风挡雨。

　　从以上所述的文字来看，冷枚应该是一位看过红楼梦，并且熟知情况的人，尤其是冒辟疆逝世后，董年的处境和心情，冷枚更是十分瞭解。所以他会灵活运用红楼梦的情节，描绘出另外一种场景。尤其是清代女词人李佩金写的这首诗给这幅画作了最好的注解，使人能透过现象看清本质。冷枚画这幅画的用心，其良苦也将被人传颂。

　　冷枚是康雍乾三朝宫廷画师，他甚受康熙赏识，但在雍正年间受冷落，被逐出宫廷画院，乾隆年间又被召入宫内。

　　清宫造办处活计档案中有一条文字：乾隆元年(1736)正月初九日内大臣海望奉上谕，将画画人冷枚传来，照慈宁宫画画人赏给钱粮。乾隆元年三月七日《造办处档案》载：“太监毛团传旨：着将画绢冷枚几块，令伊随意画画，钦此。画得惜花春起早一、爱月夜眠迟一、漠漠水田横一、万寿绢画一、雪艳图一、海天旭日一，以上三月至十二月画得，由画画人沈源交进。搦管构思图一、锡飞常近鹤一、画能作雨一、钵龙致雨图一、老妪解诗图一、高士跨骞图一，以上二年四月至十一月画得，由首领萨木哈交进。三阳开泰一、贮看丰年一、松枝引鹤一、自王来朱砂判一，以上二年十二月至三年五月画得，司库刘山久交进。”

　　由此可知太监毛团传旨，着将几块画绢让冷枚随意画画，冷枚画《雪艳图》画，并不是乾隆授意的，是出于他的随心所取的题材，由于冷枚熟知红楼梦的题材，所以他选了仇十洲的艳雪图，并且予以发挥。冷枚画的这幅画可以认作是在该年三月至十二月间所画的六幅画中的一幅。

　　清代宫廷画家隶属于内务府造办处，皇帝通过太监传旨，由内务府总管大臣实施宫廷内设有专门的绘画机构对宫廷画家予以管理。清代宫廷画家的作品内容有严格的规定，他们不能随心所欲地按照自己的心愿和意图去创作，所有的作品均须先画草稿，然后由太监交皇帝审查，经同意方始可以作画。内务府的档案中常有如下所示的八个字：“画样呈览，准时再画。”

　　冷枚所画的“雪艳图”，虽然不是乾隆命题，只是他创作的自由度和空间稍大些而已，也要通过作画的程序。可见冷枚取材于红楼梦是乾隆认可的。

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　　作者简介：

　　黄伟民，男，汉族，1945年生于上海。祖籍浙江慈溪，系反清复明义士黄宗羲后裔。先祖黄越川与蔡元培、徐锡麟、秋瑾共创光复会，后光复会与华兴会、中兴会合并成立同盟会，黄越川系同盟会元老之一。其母彭萍曼系苏州望族，书香门第，清廉世家，其母祖上彭启丰状元及第，彭启丰祖父彭定求系康熙朝状元。

　　黄伟民先生6岁始学日文、英文，从事口译、笔译六年，从事公务员20年，从事科技工作13年。翻译、编著出版书籍40余部。曾获全国科技进步奖、科普一等奖，是上海优秀科普作家。他是上海增爱基金会创会理事、文化艺术中心主任，中意交流协会副主席，九三学社社史研究员，曾任意大利宋庆龄基金会副主席；他还是中华全球洪门联盟特别顾问，上海百老德育讲师团副团长。

　　黄伟民先生是如皋红楼梦研究会名誉会长，多年来潜心如派红学的研究，先后著写关于“冒著红楼”研究论文七、八篇，其中有《〈红楼梦〉大揭秘》《古宫词与红楼梦》《中国具有马克思主义扎根发展的肥沃土壤》及由江苏人民出版社出版的《冒辟疆编年诗析注》，还有《与胡适、周汝昌、刘心武的时空对话》《〈红楼梦〉中诗词解析》等。

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